几个月后，《她对此感到厌烦》正式出版，像一颗精准的精神核弹，引爆了韩国社会压抑已久的集体情感。

营销策略巧妙地利用了安娜已有的教育名人光环：“哈佛双料才女首度跨界文学！穿透教育的表象，直刺现代生活华丽袍子下的虱子！”

封面采用纯粹的白色，仅中央有一滴快要滴落却悬停的水墨形泪痕，模糊而不成形。

在韩国本土，这本书瞬间点爆了文化火药桶。短短一周内横扫所有畅销榜榜首，实体书店紧急加印三次仍被抢购一空。讨论热度远超书籍本身，成为一场全民参与的性别与社会议题辩论。

“克莱尔综合症”病毒般地蔓延。书中那种被“有用主义”定义的窒息感——职场中被随意指派为万能小妹，家庭中被视为最合理经济适用型配偶，育儿圈被默认成移动安抚奶瓶——让无数女性在社交媒体自嘲并愤怒地标记。尤其那句“我不是人，是机器”被疯狂转发，直指无数韩国女性被工具化的生存状态。

书中美国婆家称赞克莱尔“Useful (实用)”以及那句刻薄刺骨的“Best mail-order wife ever (史上最棒的邮购新娘)”，成了批判韩国女性在跨国婚姻乃至本土社会中被严重物化的最强催化剂。

书中克莱尔对自己名字产生条件反射式恐惧的情节，成为职场女性控诉日常精神霸凌的精确表述。

安娜借智敏（克莱尔）之口道出的控诉：“比痛苦更深的是日复一日无声的磨损/我厌烦的不是生活，是扮演生活这出戏/我已太久没有被呼唤名字，而非被指派任务了”等箴言，成为女性集体疲惫感的旗帜性口号。

评论家称之为“安娜·李以知识分子的冷冽手术刀，精准剖开了东亚社会深植于骨髓的‘精疲力竭之癌’——一种不被言说、不被重视、却在无形中磨灭自我的结构性沉默。”

而在韩国之外，尤其在北美亚裔女性社群，激起的震荡同样深刻。

英文版书名最终定为《Exhaustion》（精疲力竭），在美加澳同步上市。英文标题为什么不是韩文的翻译，是安娜执意如此的。

因为安娜是想表达主人公智敏所承受的——不是极端的戏剧化的电影电视上那些抓马和苦难，而是在日常中不断被掏空。她遇到的不是苦难，所以也并不厌烦苦难，她厌烦的是受尽日常。

这个新颖的切入视角，迅速登上主流媒体的严肃书评榜和销售榜单。北美亚裔社区，尤其是东亚背景女性的反响如惊涛骇浪，无数读书会和线上社群里泪流成河：“她写的就是我！” 、“Finally, someone named the weight I carry every day!（终于有人为我背负的重量命名了！）”

尤其书中那段出现韩文幻觉“不是你的家”的情节，被解读为离散族群精神漂泊的终极隐喻。

陌生人老妇用智敏本名问候并指出其疲累的场景，被誉为文学史上最具力量、最撼动心灵的瞬间之一。